封面故事｜江疏影：穿过旷野 自由如风
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“谁不经常看见你伴着谷仓？在田野里也可以把你找到，你有时随意坐在打麦场上，让发丝随着簸谷的风轻飘；有时候为罂粟花香所沉迷，你倒卧在收割一半的田垄，让镰刀歇在下一畦的花旁；或者，像拾穗人越过小溪，你昂首背着谷袋，投下倒影，或者就在榨果架下坐几点钟，你耐心地瞧着徐徐滴下的酒浆。”
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19世纪初英国浪漫派诗人约翰·济慈以拟人的手法写秋，用灵动跳跃的语句描绘出充了满亮丽色彩、活力与生机的秋色。眼前，江疏影肆意甩起头发，在长满植物的大片旷野中穿行、停留、奔跑、起舞，明亮的阳光洒下，在身旁留下好看的侧影。镜头记录下瞬间，满眼的景致让人想起这首自由浪漫的秋日颂歌。
江疏影喜欢自然，也喜欢更近亲大自然的城市。前段时间休息，她去杭州待了几天，“住在城市里，开车用不了多久就可以走出钢筋水泥高楼大厦的环境，到一片特别自然的地方，特别舒服。”
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今年的很长一段时间，江疏影没有拍戏。“演员是一个需要理解能力的职业，需要去感知和洞察，而这些都需要时间。”今年春天不出门的那段日子，江疏影一个人待在家，花大把的时间看了许多剧，时下热播的电视剧，各种类型的纪录片，严肃题材的类型剧……《欢乐颂3》的导演简川訸给她推荐了一些十几年前的电视剧：杨亚洲导演执导的《家有九凤》，李雪健老师主演的《高纬度战栗》，长篇小说《遥远的救世主》改编的《天道》……她都看得津津有味。“回过头去看一些经典老电视剧，会发现当时拍的真好，演员演得也真好，太丰富太真实了，现在看也完全不过时。”她也会看书，没事就会翻上一章，养成了习惯，也不会有太大负担。剧看得多了，她会更好奇那些小说改编的剧的原著，比如《我的天才女友》、《正常人》。“看书的时候会发现，有时候作者会用一整页纸来慢慢描述一个人在某时刻的心理变化，相比于影视剧，书会写得丰富很多。作为演员，主动去探求、消化，并且完成自我累积，这样的过程很有必要。”
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《欢乐颂3》是江疏影今年呈现在大家面前的最新作品。最初接触这部戏，是被制作团队所吸引，曾经的合作给她留下了美好的回忆。“有专业的工作伙伴和创作氛围，是一件特别幸运和幸福的事，我特别珍惜。”
《欢乐颂3》是一部女性群像剧，江疏影饰演的叶蓁蓁奉行着“日行一善”的理念，容易相处，乐于助人，像是五个女生之间的纽带。而对于作为演员的她来说，几个女生在一起朝夕相处带来的自然的情感表达，进而激发出的创作中的火花，是她拍这部戏最大的收获。“一个角色原本只是碎片化信息的拼凑，在碰撞的过程中不断地被完善，慢慢变得立体而完整，而这也在影响着我，角色的一部分也慢慢长在了我的身上。”一直以来，她习惯的工作方法是“沉浸式”的，“投入一个角色，需要把所有的情感带入进去。在一个角色的创作过程中，如果我没有尽全力，懈怠了，我可能过不了自己那一关。我沉浸其中，认真对待，经历一个与角色完整融合的过程，这对我来说非常重要。”
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在《欢乐颂3》的拍摄中，江疏影经历的正是这样的过程，戏里戏外几位女演员都相处得非常开心，拍摄现场充满欢乐。“可能女孩子之间就是会自发地变得特别亲近，自然而然地就会互相帮助，这种友谊有时候更像亲情。”江疏影对于她们之间的友谊给出这样的注解。
最近，江疏影有了一个新爱好：走路。“我很享受一个人做一件事情的感觉，走路就是这样一件事，我不会觉得这是一个特别无聊的过程。在独自行走的过程中所产生的感受，好像在映射我们的人生。”
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一次，在云南海拔2000多米的高原，她决定走到远处的一座桥。“刚开始走的时候可能轻松，慢慢地你就会知道后面有一段时间你会走不动，这时候目标就在前面，你要不要坚持？太阳越来越毒，又渴又热，要不要放弃？一路你会看到许多风景，有一段碰到一群大爷在钓鱼，特别热闹，但走着走着周围又没人了，非常冷清。可能有一段路会遇到同行的人，但渐渐的你又变回了自己在走。”那天，她在最热的午后走了两个多小时，走了十几公里，最后到达了目标。走路的过程让江疏影想到了电影《阿甘正传》中那段主人公跑步的经典镜头。“其实人的一生都是孤独的，都要自己去行走，去奔跑，去经历。你是不是可以忍受孤独，碰到困难的时候是不是可以不放弃？人要经历挫折和困难，才能成长和顿悟。”
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在以演员身份进入大众视野的第十年，江疏影依然觉得，是这份职业带给了她观察世界的好奇心。她不再是之前那个专注在自己世界中的小女孩，她开始迈向更广阔的天地，经历、感受，在角色中穿行，在路途中收获。“演员赋予角色生命，角色赋予演员思考。思考中发现世界的丰富，人的思维也会慢慢地打开，我很享受这样的过程。”
两年前，电视剧《三十而已》的热播引发广泛讨论的热潮，作为该剧主演，江疏影在各种场合都被问及过“30+女性”的话题。如今，她变得更加从容了，愈发平和地应对问题，更加包容地理解角色，放轻松却又不懈怠，在此之后，便是自由。
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